日本で初めて
馬のキャプチャーにも挑戦

スタジオを起ち上げ、これまでさまざまなことにチャレンジしてきたと思いますが、これまでに手掛けた作品で代表的なものを紹介してもらえますか？

いろいろありますが、ひとつは棟方さんが統括した日本初の馬のキャプチャーかな。

2009年に公開された紀里谷和明監督の『GOEMON』という映画での話です。

江口洋介さんが主演された作品ですね。

あの映画の中で馬が疾走するシーンがあるんですが、実写では物理的にカメラアングルが取れない。また合成処理するにしても、馬が走る距離分のクロマキー用のグリーンバックが必要ということからそれも現実的ではない、ということでモーションキャプチャによるCG作成が検討されました。馬のキャプチャーはハリウッドなどでは実例がありましたが、日本映画では初めて。これまでにも動物をキャプチャーしたいというという依頼はいくつかありましたが、実現したのはこれが初めてでした。

かなりの紆余曲折があって実現したんだよね。

制作サイドとしては馬のキャプチャーを撮りたい、けれど予算もかさむから「既存のCGを使おうか」と考えてたみたいです。でも、私としてはぜひ馬を撮ってみたかった。とにかく予算がタイトだったけれど、紆余曲折を経て最後は何とか実現しました。

失礼な質問かもしれませんが、やはり実際にキャプチャーするのと、想像力を膨らませてCGを描くのとではリアルさが異なるのですか？

人間の動きでもそうなんですけれど、キャプチャーすることではじめて分かるリアルさがあるんです。たとえばこの馬の撮影では、馬が普通に佇んでいる時に耳がピクピクと動いていることに気づきました。馬は周りの音を常に注意深く聞いて、今ここが安全なのかどうかなど判断をしているんですね。なのでこの耳の動きもキャプチャーすることで、ただ立っている馬のシーンでも、すごくナチュラルな馬の姿を再現できるんですよ。それとキャプチャーだからこそよりリアルを追求できるっていう面もあるんです。以前、ゲームのオープニング画面で槍の格闘シーンがあって、人を刺す場面での肉感が欲しかった。そこで豚肉の半身を用意して何人かのスタッフで刺しまくってもらい、肉のひずむ感じを再現しました。たしか音も使ったんじゃないかな。これなどは実写ではできない、キャプチャーだからできる“リアル”ですよね。

かなりチャレンジングな案件だったんですね。日本初ですから当然、ノウハウがない、先行事例がないという苦労が相当あったのではないですか。

撮影したデータを後のアニメーション、CGとして有効なものにするためには、解剖学的な骨格の構造を理解していることが大事なんです。可動する箇所を把握できなければ撮影のための正しいマーカー位置など、どこをどのように測定すれば良いか決められませんから。ところが思ったような馬の解剖図がなかなかみつからない。探していくとどうやら世界中にキャプチャーのための参考になる馬の骨格解剖図はひとつしかないことが分かって、何とかそれを入手して参考にしながら準備を進めました。撮影場所は東海のスタジオではなく、山梨県の小淵沢の馬場でしたから事前のテスト撮影もできません。なので東海のスタジオで犬をキャプチャーしてみたりしましたね。あまり役には立たなかったけれど（笑）。難しかったのが、撮影のための走路が30メートルほどしかなく、直進するだけではトップスピードに達しないため、疾走感や躍動感のある動作を撮れないこと。そこで端の方で何度も周回してもらってスピードを上げ、ここっていうタイミングで走路を走ってもらいました。また馬の体力がもたないのでテイクを何度も繰り返せない。与えられた撮影時間は最大2時間ほど。その間に疾走シーン、騎馬上でのアクションシーンなど42カットを撮りきりました。